¿Por Qué Hay Tan Pocas Mujeres Conductoras?
El papel del conductor es esencial para la música clásica; sin embargo, una encuesta de 2014 encontró que en una lista de los 150 mejores directores del mundo, solo cinco eran mujeres. Entonces, ¿por qué es rara la presencia femenina en el podio del conductor, incluso en el siglo XXI?
Lo que hace que la falta de mujeres sea aún más asombrosa es que en otras áreas de la música clásica el equilibrio entre mujeres y hombres es bastante igual. Atrás quedaron las épocas de las orquestas masculinas y el acceso restringido de las mujeres a las clases de composición. Hoy, las audiciones a ciegas se han convertido en la norma para las orquestas, donde los candidatos juegan detrás de las pantallas para que los jueces no puedan ser influenciados por su género, raza o apariencia. Mientras tanto, el éxito de las mujeres compositoras contemporáneas, entre las que se incluyen Unsuk Chin, Sally Beamish y Judith Weir, está igualando rápidamente el equilibrio de género en lo que respecta a la música nueva. Las artistas femeninas en el escenario en solitario también están floreciendo: Jacqueline du Pré, Janine Jansen y Martha Argerich son solo algunas de las muchas mujeres que han tenido éxito en carreras solistas.
Mirga Gražinytė-Tyla | © Nancy Horowitz
¿Qué tiene la profesión de director, entonces, que hace que sea tan difícil para las mujeres subir al podio? El argumento de que no tantas mujeres intentan convertirse en líderes es superfluo dado que es imposible probarlo o refutarlo. Sin embargo, se pueden encontrar prejuicios obsoletos contra las mujeres que asumen un papel de liderazgo en la música clásica, especialmente si los comentarios del director ruso Vasily Petrenko realizados en septiembre de 2013 son cualquier cosa. Según Petrenko, las orquestas 'reaccionan mejor cuando tienen a un hombre frente a ellas' y 'una linda chica en un podio significa que los músicos piensan en otras cosas'. Más tarde, Petrenko defendió sus comentarios, alegando que en realidad se refería a la situación de las mujeres conductoras en Rusia, y no eran un reflejo de su punto de vista real. Pero incluso si Petrenko no es misógino como sugieren sus comentarios, sin embargo ha expresado una suposición subyacente que arruina a las mujeres que desean seguir una carrera como conductoras: la idea de que los jugadores de orquesta responden mejor a los conductores masculinos, ya sea conscientemente o no.
Marin Alsop | Cortesía de la Fundación John D. y Catherine T. MacArthur / WikiCommons
¿Pero deberíamos realmente esperar que los jugadores respondan de la misma manera a las mujeres conductoras que a los hombres? El conductor Marin Alsop no está convencido con esta idea. En una entrevista reciente con el
Independent , enfatizó las diferencias entre los conductores masculinos y femeninos, y describió cómo "si una mujer hace un gesto, se interpreta de una manera totalmente diferente a la de un hombre que hace el mismo gesto". ' Como una de las pocas directoras de mujeres exitosas que trabajan hoy en día, Alsop está familiarizada con la forma en que los jugadores responden a las mujeres conductoras. Actualmente ocupa el cargo de directora musical tanto en la Orquesta Sinfónica de Baltimore como en la Orquesta Sinfónica del Estado de Sao Paulo, y en 2013, se convirtió en la primera mujer en dirigir la última noche de los Proms en sus más de 100 años de historia. Sin embargo, el reconocimiento de Alsop de la diferencia entre conductores masculinos y femeninos no es de ninguna manera una admisión de la superioridad masculina. Alsop es un firme defensor del avance de las carreras de las mujeres conductoras. En 2015, estableció la Beca de Dirección de Taki Concordia para alentar a las jóvenes directoras talentosas. La beca tiene una duración de dos años y brinda a sus destinatarios la oportunidad de estudiar intensamente con Alsop, así como seis semanas de dirección con diferentes orquestas.
Con Alsop liderando el camino, las actitudes anticuadas hacia las mujeres conductoras pueden estar cambiando lentamente. El 4 de febrero de 2016, la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham (CBSO) anunció que su nueva Directora de Música será la lituana Mirga Gražinytė-Tyla. En la edad juvenil de 29 años, Gražinytė-Tyla se convertirá en la única directora musical de una orquesta profesional en el Reino Unido. Sin embargo, más importante es el hecho de que al tomar las riendas en la CBSO, Gražinytė-Tyla seguirá los pasos de grandes directores como Sir Simon Rattle y Andris Nelsons. Si Gražinytė-Tyla alcanzara las mismas alturas que sus predecesores, entonces una mayor presencia femenina en el podio del director no sería un sueño tan lejano.
