Un Documental Inquietante Sobre La Escena De La Ducha 'Psico'
Para contar la historia de cómo Hitchcock filmó la célebre escena de la ducha y cómo la editó George Tomasini, Philippe confía en 39 entrevistados para impulsar la narración. 78/52 -llamado para las 78 configuraciones de cámara y 52 ediciones de la escena- se mueve con bastante clic.
Inicialmente, reconstruye el viaje de Marion al Motel Bates antes de que las cabezas parlantes bajen a la contextualización Psycho en la obra de Hitchcock como una anómala película en blanco y negro en medio de su serie de suntuosas y elegantes novelas de suspenso a color. La pieza central del documental es una elaborada deconstrucción de la horrible escena.
Después de haber dormido ese día con su novio divorciado (John Gavin), la protagonista de Psycho ' Marion se robó $ 40,000 y se fue a la fuga, buscando en el Motel Bates. Ella resuelve devolver el dinero, pero Hitchcock el Punitivo no la deja lavar su pecado.
Hace que Norman, vestido como su madre muerta, apuñale a Marion repetidamente al sonido de las cuerdas chillonas de Bernard Herrmann. Philippe comienza la deconstrucción de la escena escalofriante 40 minutos después, casi al mismo tiempo que Hitchcock representa el asesinato de tres minutos de Marion.
Valor de choque
Walter Murch, el editor supervisor de The Conversation y editor de Apocalipsis ahora , La insoportable levedad del ser y El paciente inglés proporciona a Philippe el análisis más meticuloso de cómo Tomasini creó los efectos escalofriantes de la escena.
Tomasini modeló brillantemente los primeros planos elípticos del camarógrafo John L. Russell del rostro de Leigh y el cuerpo de Marli Renfro cuando la carne de Marion se pincha y se desliza sin vida por la pared de la ducha.
La secuencia usó cortes de salto para intensificar su impacto. Un disparo del cuchillo de cocina de Norman que se separa del tórax de Marion se revirtió, por lo que parece que el cuchillo está a punto de atravesarla.
Marion Crane (Janet Leigh) y su novio Sam Loomis (John Gavin) en Psycho | © Paramount Pictures
La escena termina con la caída de Marion mirando a la cámara, gotitas de ducha como lágrimas de Man Ray en sus mejillas, se usó su jarabe de chocolate diluido en sangre, confirma Renfro, girando por el desagüe. Recordamos que Hitchcock había filmado pequeños vórtices antes.
Parche de entrepierna
Algunas de las cabezas parlantes llaman la atención sobre los mechones del cabello de Marion que se extienden sobre las baldosas y el rizo de su mano derecha en primer plano extremo. Estos detalles físicos enfatizan la terrible vulnerabilidad de una mujer desnuda, indefensa, atacada brutalmente de la nada por un maníaco armado con cuchillos.
Renfro describe calurosamente su experiencia trabajando en la película como el doble del cuerpo de Leigh. El parche de la entrepierna, que es todo lo que llevaba puesto en la ducha, se caía y se ofreció voluntariamente para quitarlo todo, pero Hitchcock, ya sea caballero o mojigato, insistió en que se lo quedara. Cuando Renfro volvió a trabajar como modelo de Playboy, no se molestó en decirle a nadie que había trabajado con Hitchcock.
Navel mirando: el estómago de Marli Renfro en Psycho | © Paramount Pictures
Renfro trabajó siete días en la película. El hecho de que Leigh solo haya trabajado 21 días indica la importancia que atribuyó Hitchcock a la escena de la ducha, después de lo cual Psycho es comparativamente aburrido hasta que revela quién es Norman cuando se encuentra en estado de fuga.
, algunos de los entrevistados, especialmente el académico Marco Calavita, hacen demasiado de Psycho como un fenómeno sociocultural.
Asesinatos de Squalid
Una cosa es reconocer el papel de Psycho ' en abrir la puerta a la matanza sexualizada generalizada en el cine. Otra muy distinta es sugerir que fue una especie de paso intermedio cósmicamente significativo entre los cuádruples asesinatos de la familia Clutter en Holcomb, Kansas, en 1959: el tema de Truman Capote En Cold Blood- y Manson Murders en 1969.
La mayoría de los homicidios de psicópatas no están relacionados con el momento histórico, pero solo se ajustan retrospectivamente. Psycho está altamente estetizado La escena de la ducha guarda poca relación con las cruentas matanzas (una tal vez accidental) de dos mujeres por Ed Gein, el psicópata secuestrador de Wisconsin, arrestado en 1957, cuya fijación materna reflejaba la de Norman Bates en la fuente Psico novela escrita por Robert Bloch.
Norman Bates (Anthony Perkins) en Psycho | © Paramount Pictures
No se menciona a Gein en 78/52, aunque su deseo de "convertirse" en su madre (vistiendo un traje de piel humana) presagiaba que el norman de la película vistiera la ropa de su madre muerta. .
Los entrevistados de la película también incluyen a la nieta de Hitchcock, Tere Carrubba, la hija de Leigh, Jamie Lee Curtis, y el hijo de Anthony Perkins, Osgood. Otros colaboradores incluyen a Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, editora del remake de Gus Van Sant Psycho ; El erudito de Hitchcock Stephen Rebello; y el crítico y cineasta Peter Bogdanovich, quien dice que se sintió como si hubiera sido violado después de que viera por primera vez Psycho .
Moralmente equivocado
El antiguo hobbit Elijah Wood ve la película con otros dos chicos y no dice nada remotamente de interés. El gran crítico David Thomson seguramente compartió muchas ideas valiosas con Philippe, pero solo le dieron unos segundos de tiempo de pantalla.
Nadie que escriba o hable de Psycho niega que la escena de la ducha sea virtuosa. Pero el único entrevistado en la película que admite que también hay algo moralmente equivocado en él es el secamente ácido Richard Stanley, el director sudafricano de Hardware .
Es dudoso, por supuesto, si la moralidad debería alguna vez ser invocado cuando se habla de arte. Las películas de terror proporcionan emoción y liberación, y las mejores de ellas ofrecen críticas al malestar social.
La matanza de Marion Crane es espantosamente temible: la escena de la mirada por excelencia. No estoy convencido, sin embargo, de que Psycho tenga tanto que decir acerca de la sociedad estadounidense en 1960, o que sea algo más que la profanación de una seductora mujer rubia de Hitchcock, una mujer que retrata íntimamente para hacer que el espectador se preocupe por ella Hace sospechar que si hubiera podido mostrar el cuchillo de Norman enterrado a dos o tres pulgadas dentro de su cuerpo y desgarrándolo, lo habría hecho.
Una sacudida en la suciedad
La escena es tan repugnante que es difícil entender por qué es elogiado con ligereza, ya que es incuestionable por muchos en 78/52 . Es inspirador de muchos "sexys" giallos y la ola estadounidense de películas slasher dirigidas por talentos menores que Hitchcock en la década de 1970 condujo a la legitimación, incluso a la institucionalización, de una vil variedad de cine misógino.
En cuanto a Hitchcock, continuó, finalmente, hasta el suspensor asesino en serie Frenzy (1972), una sacudida en la suciedad que incluso Psycho no anticipó. Sigue siendo el más patológico de los grandes directores, y uno de los más irresponsables.
78/52: escena de la ducha de Hitchcock se proyecta en el Centro IFC de Manhattan.
